Opera per Spazi Pubblici su misura in resina strutturale

La prima misura che vi chiediamo non è l'altezza dell'opera: è la larghezza del passo carrabile. Poi l'altezza del portone, il raggio della curva davanti all'ingresso, lo spazio per appoggiare gli stabilizzatori di una gru. Le chiediamo prima di disegnare perché in laboratorio un limite di altezza non c'è: quanto grande farla lo decidete voi, e il confine lo pongono il viaggio e il luogo di posa. I 400 x 200 x 450 cm indicati sono la misura dell'opera mostrata, un punto da cui partire e non un tetto.

L'opera nasce intorno a un'anima di acciaio sagomata e saldata sul disegno. Sopra l'anima si costruisce lo spessore con resina e fibra, strato dopo strato, fino a un guscio rigido che regge vento e urti: è la tecnica degli scafi, portata dentro un laboratorio di scultura. Il volume si genera prima a schermo e poi in centine, decine di sagome tagliate a controllo numerico e montate come le costole di una barca. Da lì comincia la parte lunga, quella che nessuno immagina: stuccare e carteggiare. Una superficie che deve sembrare uscita da uno stampo si ottiene passando la mano su ogni centimetro, controllando il profilo con una luce di sbieco e ricominciando dove l'occhio inciampa.

Il peso lo diciamo per intero, perché decide il cantiere. Resina piena, anche solo per un terzo di quell'ingombro, supererebbe le 13 tonnellate: qui non c'è nulla di pieno. Il guscio ha uno spessore fra 10 e 15 mm e l'anima è cava, così l'opera mostrata pesa circa 1.200 kg, di cui poco più di 400 kg di acciaio. Viene divisa in 4 sezioni con flange interne, la più pesante intorno a 380 kg, montate a secco in laboratorio per intero, fotografate e poi smontate: quando arriva in cantiere l'opera è già stata costruita una volta. Crescendo di scala crescono le sezioni, non il metodo.

Il colore è pigmentato in massa e protetto da un ciclo di finitura scelto sul luogo di destinazione. Il bianco assoluto opaco, che è la nostra finitura di serie, restituisce le curve con una gradazione continua e non riflette il cielo; la versione lucida invece lo raccoglie e cambia con le nuvole. Di notte l'opera deve esistere quanto di giorno, e la luce si progetta insieme alla forma: proiettori incassati nel basamento che risalgono le superfici, oppure una luce diffusa che stacca il volume dal fondo. Le simulazioni notturne ve le mandiamo prima di produrre.

Per l'esterno serve una verifica strutturale al vento firmata da un tecnico: la facciamo redigere e la mettiamo nel preventivo insieme ai disegni degli ancoraggi, mentre le autorizzazioni per l'occupazione di suolo pubblico restano al committente e conviene avviarle presto. Una cosa la diciamo adesso e non al terzo anno: all'aperto i raggi ultravioletti ingialliscono la resina, per questo le opere esposte al sole le facciamo pigmentate e protette e le versioni traslucide le consigliamo solo per interni. Il prezzo si costruisce sul progetto, sulle misure e sugli ancoraggi: per questo qui leggete prezzo su richiesta.