Eternity Sculpt
Tagliere Contrasto in marmo Nero Marquina
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Home / Collezioni / Tavola e cucina / Mortai / Mortaio Ponente in marmo bianco di Carrara
Eternity Sculpt
210 EUR
Realizzato in 2-3 settimane
Il prezzo vale per le misure e il materiale indicati. Ogni opera nasce su ordinazione: misura, marmo e finitura si scelgono insieme prima di tagliare.
Il mortaio in marmo per il pesto, con la conca ruvida di proposito e il pestello in legno d'olivo: 5,3 kg che stanno fermi mentre girate.
Richiedi quest'opera Richiedi maggiori informazioni| Materiale | Marmo bianco di Carrara e legno d'olivo |
|---|---|
| Colore | Bianco con vena grigia |
| Dimensioni (cm) | diametro 18 x A 10, pestello L 20 |
| Personalizzabile | Sì, su richiesta |
| Riferimento | ES-TV-106 |
| Realizzazione | A mano in Italia, 2-3 settimane |
| Tiratura | Piccola serie. Ogni conca viene sabbiata a mano e nessuna trama interna è esattamente uguale a un'altra. |
| Spedizione | A partire da 35 EUR |
Circa 5,3 kg con il pestello. Il mortaio viaggia con la conca rivolta verso l'alto e riempita di schiuma, mentre il pestello in legno sta in un sacchetto separato dentro la stessa scatola a doppia onda. I 35 EUR sono una cifra di partenza: l'importo definitivo dipende da peso, volume e destinazione e vi viene confermato per iscritto nel preventivo.
Dopo l'uso acqua calda e una spazzola morbida, senza sapone: sul fondo ruvido il detersivo resta dentro e si sente nella preparazione successiva. Il pestello si lava in acqua e si asciuga in piedi, e né la conca né il pestello vanno in lavastoviglie.
L'opera
Il pesto si fa in un mortaio di marmo con un pestello di legno, e non è una regola di tradizione: è una regola di attrito. Il basilico non va tagliato, va schiacciato e girato, perché una lama scalda la foglia e la fa annerire nel giro di pochi minuti. Per girare serve però una superficie che trattenga, e una pietra lucida non trattiene niente: le foglie ci scivolano sopra e si limitano a spostarsi da una parte all'altra.
Per questo il fondo interno di questo mortaio è ruvido di proposito, e non è un pezzo lasciato a metà. La conca esce dalla fresa con una rigatura fine che noi non togliamo; la passiamo soltanto a sabbiatura leggera, che uniforma la trama senza appiattirla. La ruvidezza ha un limite oltre il quale diventa un difetto: troppo grossa trattiene l'aglio, l'olio e l'odore, e non c'è più modo di pulirla davvero. La nostra si ferma dove la foglia viene presa e l'acqua porta via tutto il resto. All'esterno, invece, il pezzo è lucidato a specchio, perché resta in vista sul piano di lavoro.
Il marmo bianco di Carrara vale 3 sulla scala di Mohs, il granito fra 6 e 7, e questa differenza decide che cosa potete pestarci. Basilico, aglio, sale, erbe, pinoli, prezzemolo, acciughe, pepe in grani: tutto questo il marmo lo regge senza discussione. Non è invece il mortaio da colpire di forza ogni giorno con spezie dure e secche, e non è quello per rompere ossa o gusci spessi, perché dopo qualche anno il fondo ne porterebbe i segni. Se il vostro uso è quello, il mortaio ve lo facciamo in granito, e preferiamo dirvelo noi prima che lo scopriate voi.
Il pestello è in legno d'olivo, tornito, lungo 20 cm, e ha una funzione oltre alla presa. Un pestello di pietra dentro un mortaio di pietra sbecca tutti e due, e le schegge finiscono dove non devono finire. Il legno rispetta il fondo, lavora per rotazione invece che per colpo, ed è esattamente il gesto giusto per il pesto. Lo consegniamo grezzo, senza vernici né oli: prenderà l'odore del basilico, si scurirà con gli anni, e si lava in acqua e basta.
I 5,3 kg del pezzo completo sono ciò che vi permette di lavorare con una mano sola: il mortaio non si tiene, sta fermo lui, e questo cambia la fatica di una preparazione lunga. La conca da 18 cm è tarata su 4 porzioni di pesto, che è la quantità oltre la quale il basilico comincia a uscire dal bordo. Facciamo anche la misura da 24 cm per chi ne prepara in quantità e lo congela. Sull'esterno incidiamo un nome, e dopo l'uso servono acqua calda e una spazzola morbida: il sapone, sul ruvido, resta dentro più a lungo di quanto crediate.
Ogni opera lascia l'atelier per raggiungere case, ville, alberghi e spazi pubblici in Italia e all'estero. Ci affidiamo a vettori abituati a trasportare opere d'arte e pietra, e studiamo il viaggio insieme a voi: destinazione, accessi, piani, ascensori, permessi. In ogni scheda del catalogo trovate una cifra di partenza per il trasporto; l'importo definitivo dipende da peso, volume e destinazione e viene confermato per iscritto nel preventivo, prima che diate la vostra conferma.
Non esiste un modulo da compilare da soli. Dal primo contatto vi segue il nostro architetto interno, che ascolta l'idea, la misura contro lo spazio reale e la traduce in bozzetti e modelli tridimensionali. È la stessa persona che poi segue la lavorazione, così tra il disegno che approvate e la materia che esce dall'atelier non si perde nulla.
Non vendiamo una collezione da prendere così com'è: le opere che vedete sono punti di partenza, e ogni scultura viene poi disegnata sulla vostra storia — la forma, le dimensioni, il marmo, il colore della resina, la finitura. Il blocco che scegliamo per voi ha venature che non si ripeteranno mai più. Alla consegna l'opera è accompagnata dalla sua scheda tecnica, con materiale, misure e cura consigliata.
Il marmo non teme il tempo, teme il viaggio. Per questo ogni pezzo viene protetto e chiuso in una cassa costruita sulle sue misure, con ancoraggi interni pensati per il suo baricentro. Dove l'opera lo richiede — per dimensioni, peso o tipo di fissaggio — possiamo occuparci anche del posizionamento in loco, su preventivo: valutiamo insieme il luogo e vi diciamo in anticipo che cosa serve.
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