Scultura Eclissi in resina lucidata

Il soggetto di Eclissi non è il disco: è la falce di vuoto che lo tiene separato dall'anello esterno. Deve avere la stessa larghezza per tutta la sua lunghezza, e mezzo millimetro di scarto basta perché l'occhio lo legga come un difetto anche senza saperlo misurare. Il bordo interno che affaccia su quel vuoto è l'unico punto della scultura lasciato satinato: una riga opaca che ferma lo sguardo e gli restituisce lo spessore. Lucidato tutto allo stesso modo, da due passi il pezzo sembrerebbe una stampa appesa al muro.

Il colore è un blu di Prussia montato su un nero pieno, dosato in quantità diverse strato dopo strato perché non risulti mai uniforme: chiuso e profondo verso il bordo esterno, più aperto dove la luce riesce a entrare. Il blu di Prussia nacque a Berlino agli inizi del Settecento da una preparazione andata storta, e resta il pigmento che preferiamo accostare al nero perché non scivola nel grigio. Di sera, con una sola sorgente puntuale di lato, si accendono due mezzelune sui fianchi e il centro resta buio: per un istante l'anello sembra staccarsi dal disco.

Quasi tutto si decide prima della colata, perché dopo non si torna indietro. Il diametro può salire fino a 90 cm. La falce può stringersi fino a diventare una fessura, e allora le due parti sembrano una cosa sola, oppure allargarsi fino a separarle davvero. Oltre al blu di Prussia lavoriamo il verde bottiglia, il bruno ambra e un nero assoluto senza seconda tinta. La base si esegue anche in marmo Nero Marquina, se preferite che il pezzo torni ad appoggiarsi sulla pietra.

Il disco misura 70 cm e la base ne aggiunge 8: in tutto 78 cm di altezza per 22 di profondità. Non è una massa da pavimento ma una figura da parete, e chiede alle spalle un fondo chiaro o intonacato a calce: un atrio, un ambiente ad altezza doppia, una credenza lunga. Pesa circa 25 kg, una frazione di quanto peserebbe lo stesso diametro in marmo: è per questo che l'opera è nata in resina. Se la volete a parete prepariamo gli inserti filettati e vi consegniamo il disegno dei fissaggi; il montaggio va affidato a un vostro tecnico.

La colata detta i tempi. Resina e catalizzatore si mescolano lentamente, per non inglobare aria; poi la miscela passa qualche minuto sotto la campana a vuoto, dove sale, gonfia e ricade: le bolle escono lì, prima che tocchi lo stampo. Si versa a filo sottile lungo una bacchetta, in strati di pochi millimetri, aspettando che ciascuno prenda prima del successivo, perché una massa gettata tutta insieme scalderebbe e creperebbe dall'interno. Disco e anello nascono in due stampi separati e vanno allineati su una dima, con il banco in bolla: a 70 cm di diametro, due millimetri di errore si vedono. La lucidatura è a mano e ad acqua, dalla grana 400 alla 3000 e poi a pasta, finché il riflesso non corre da un bordo all'altro senza interrompersi. Sono cinque o sei settimane di lavoro, e quasi tutte se ne vanno in attese di presa e in carta abrasiva.