Scultura Onda Sospesa in resina e marmo

La polvere che entra in Onda Sospesa non si compra: si raccoglie. È quella che le lame lasciano ogni giorno sul pavimento del laboratorio quando tagliano i bianchi di Carrara, un fango chiaro che viene fatto decantare, essiccare e poi setacciare finché non diventa una farina di pietra. Mescolata alla resina le toglie l'aria di materiale sintetico e le restituisce peso, opacità e una temperatura al tatto che nessun polimero da solo possiede. È marmo, ridotto alla sua misura più piccola, che torna a prendere forma.

Il pezzo esce da uno stampo in silicone ricavato dal modello originale, modellato a mano e rifatto tre volte prima di essere approvato. La colata avviene in due tempi e in due densità. Prima il corpo basso, caricato di polvere fino a diventare compatto e sordo come pietra; poi, quando il primo strato ha appena preso, la cresta, con una miscela molto più leggera e il pigmento verde acqua dosato in piccole quantità. La resina scalda mentre indurisce, e il laboratorio deve restare fra i venti e i ventidue gradi: più su la reazione corre troppo, e nella lama compaiono microbolle che non si tolgono più.

Sformata, l'onda è cieca: opaca, lattiginosa, deludente. Comincia lì il lavoro più lungo, che è tutto di carta abrasiva ad acqua, salendo di grana per otto passaggi, fino alla lucidatura a pasta. Solo alla fine la cresta diventa trasparente e la polvere sospesa si accende in controluce, ferma a mezz'aria come sabbia sollevata da un'onda vera. La base resta volutamente satinata, perché serve il contrasto fra la parte che assorbe la luce e quella che la lascia passare. Verso sera, con una sorgente calda di lato, il verde acqua vira e scivola verso l'ottone.

Quarantasei centimetri di lunghezza per quaranta di altezza sono la misura giusta per una consolle d'ingresso, per un mobile basso accanto a una finestra, per la mensola di uno studio. Di fronte l'onda è compatta e piena; di lato si assottiglia fino a quasi sparire, ed è questo scarto che la tiene viva. Una regola sola: la luce deve arrivarle da dietro o di fianco, mai in faccia. Appoggiata contro un muro cieco perde metà di quello che sa fare e si riduce a un profilo verde su un fondo bianco.

Il colore si decide insieme prima della colata, su campioni piccoli che potete chiedere di vedere: oltre al verde acqua si lavorano l'ambra, il grigio fumo e un azzurro quasi incolore. Anche la trasparenza si regola, aumentando o riducendo la polvere nella miscela. Sotto la base potete far incidere a mano una data o un nome. Ogni esemplare porta il proprio numero di serie.